《诗词五首》教案与练习、说课与实录
三、写作方法
《迢迢牵牛星》
这首诗在艺术特色上为表达天上悲情人间写照的主题，也有许多值得我们借鉴的地方。首先，运用浪漫手法展开丰富的联想。诗用浪漫手法借天上的故事来喻现实生活，抒发了织女的别恨哀怨及向往夫妻团聚的感情。诗的联想也十分丰富，写人、写景、写情、写感，几乎是句句明写织女，而又句句不离牛郎。好似随意而实则匠心独运，“文温以丽，意悲而远”。其次，抒情和写景的结合。诗不拘于神话传说的故事，而立足于写织女的感情。不仅通过织女怅望牛郎、无心弄机杼、泣泪落如雨、脉脉不得语等场景描写来揭示织女的心情感受，抒发织女的离情别绪，也注意了和景物描写结合起来，通过“皎皎河汉”、“清且浅”、“盈盈一水间”等景语的衬托和渲染，来达到抒发情感的目的。全诗似句句在写景，又句句在写情，情语景语融合无间。诗写景自然清秀，抒情委婉含蓄，却又谐调一致，浑然一体。再次，诗的语言优美自然、精炼工切而又富于蕴味。尤其诗中“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”“盈盈”“脉脉”叠词，不论是对写景还是对抒情，都十分精练准确，蕴味无穷，妙不可言。景新意深，全诗如行云流水，自然流畅，不愧为古五言诗成熟之作。因而，古人在读“古诗十九首”诗说：“学者当以此等诗常自涵养，自然笔下高妙。”
《渡荆门送别》
这首诗是李白出蜀时所作，记下了他初次离开故乡的感观和情思。首联，直扣诗题，交代了此行的目的。颔联，紧承起句，写出渡过荆门进入楚地的壮阔景色：“山随平野尽，江人大荒流。”李白坐的船刚刚还在三峡里穿行，两岸所能见到的处处是重山峻岭，待到渡过荆门山，长江江面突然开阔，浩瀚渺茫，两岸都是平旷的原野。这使长期生活在蜀地的诗人欣喜万状，并迅即将这种感受写入诗中。两句中的第二字炼得好，群山渐渐远去，消失，眼前是一望无际的平野，着一“随”字，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，写得活了，给人以空间感和流动感，这种观感，是由抒情主人公的视点（李白坐的船在前进）在不断移动形成的。长江滚滚远去着一“人”字，仿佛江水流人碧空，流人荒漠辽阔的原野，流人大海之外。颔联写的是远景，短短十个字，画出一幅气势磅礴的万里长江图，确有“咫尺应须论万里”之妙，颈联则变换视角，描写长江的近景：“月下飞天镜”句，是月夜俯视所见。明月本在天上，倒映人流速缓慢（因江面开阔）的长江水中，好像从天上飞来一面明镜。李白在《古朗月行》里曾说：“又疑瑶台镜，飞在青云端。”本诗的意境恰恰与此相反，是说天上的月亮飞到水中。“云生结海楼”句，是白昼眺望所见。天上的云彩，层层叠叠，构成海市蜃楼；云多，则天空高远，反衬原野低平、江岸辽阔。颔、颈二联，一远景，一近景，细致人微地刻画了长江江面开阔、两岸平旷的景色，在自然美中融进了诗人初次见到平原时的新鲜的、欣喜的感受和体验。尾联二句，拍合到题面上来。“仍怜故乡水，万里送行舟”。长江水自蜀东流而下，所以诗人称它为“故乡水”。诗人初次离开故乡，确实有些依恋不舍，但不说破，掉笔从对方写来，说故乡水有情，不远万里，依恋不舍送我这个远别故乡的人到楚地，愈觉情味无穷。诗题云“送别”，就是尾联长江水送我离别人之意。意得像外，余音袅袅，更富有情趣。
《春望》
诗的首联写望中所见。长安城被叛军攻破后，遭到了惊人的破坏。叛军焚烧宫室，杀戮无辜，人民朝不保夕，处于水深火热之中。“国破山河在”，山河依旧，世事全非，失陷后的长安，“城春草木深”。春天本是明媚的，然而战乱中的长安城却是草木丛生，一片凄风苦雨。诗意形象生动，情感极其沉痛。
诗的颔联是分写，通过花和鸟两种事物写春天。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，诗人睹物伤情，见到开放的鲜花，也禁不住悲怆溅泪；听到鸟儿的叫声，也禁不住魂悸心惊。
“烽火连三月”，烽火连天，杀伐不断，诗人远离家眷，由于战事紧张，音信隔绝，更觉“家书抵万金”，那种兵荒马乱的岁月，一封普通的家信是多么难得、多么珍贵啊！
诗的尾联总写忧国思家的感情，刻画了一个典型的艺术形象。诗人满头白发如冰雪，因焦虑忧思而频频搔首。这一细节描写，含蓄而又深刻地表现了诗人的内心世界。
《白雪歌送武判官归京》
⑴情景交融
这首咏雪送别诗，前十句从不同侧面写雪，后八句写送别。雪景衬托送别，送别中又描写雪景。诗在咏雪景的同时表现了雪中送友的真挚情谊，还传达出诗人独特奇妙的感受。意境鲜明壮伟，具有极强的艺术感染力。
⑵语言明快优美，又利用了换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕起伏的节奏旋律。
《西江月（明月别枝惊鹊）》
⑴写景与抒情相融。
全词共八句，全在写景，也全在抒情，情景相融。这景是夏夜月白风清，稻花飘香，蛙声一片（上阕），山雨欲来，夜行人匆忙赶路，寻找茅店之景（下阕），既宁静，又喧腾，动与静相得益彰，充满了诗情画意，洋溢着诗人热爱农村生活之情。
⑵语言朴素通俗。
“七八个星天外，两三点雨山前”，明白如话，一看就懂，给人以朴素清新之感。
⑶侧面烘托的手法。
蛙的欢叫从侧面烘托了人的喜悦，又以惊鹊，鸣蝉反映月夜的静谧，使夏夜更加美好，把作者那种满怀喜悦的怡然自得之情写出来了。
⑷画面优美。
上阕写月白风清之“景”和鹊噪、蝉鸣、人语、蛙鼓之“声”以及稻花之“香”，勾勒出一幅幽美的江南农村夏夜图；下阕中寥落的星、轻微的雨、林边的店、古朴的桥等景物策应着上片中的清幽夜色和恬静气氛，就如一幅优美动人，饶有情趣的江南山村盛夏月夜图，给人以丰富的美的享受。
四、名句赏析
《迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
此诗写天上一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。开关两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢”，状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛何尝不皎皎，织女又何尝不迢迢呢？他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
《渡荆门送别》
山随平野尽，江入大荒流。
前一句形象地描绘出了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸特有的景色：山逐渐消失了，眼前是一望无限的低平的原野。它好比用电影镜头摄下的一组活动的画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。后面一句，写出江水奔腾直泻的气势。以荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓。境界高远，一个“入”字，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
《春望》
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
采用拟人手法，极力渲染诗人忧国思家的痛苦心情。“感时”扣时局的动乱，春光的美好。“恨别”，谓家人的离散，个人的遭遇。“花溅泪”是说花草也因国家的残破和人民的流离而同情地流出了眼泪；“鸟惊心”，是说春鸟也因国家的残破和人民的流离而惊恐啼哭。两句互文见义。诗中的“花鸟”，不再是单纯的大自然中的花鸟，而是饱和着诗人的思想感情，是诗人难以抑制的忧时伤乱的爱国感情的形象化。这两句景随情移，情随景迁，情景交融，再加形象的拟人手法，成为绝代佳句。司马光说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”
《白雪歌送武判官归京》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。“春雪满空来，处处似花开”（东方虬《春雪》），也以花喻雪，匠心略同，但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景，尤其将南方春景比北国冬景，几乎使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖，联想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句，恰有一个成语——“妙手回春”。
《西江月（明月别枝惊鹊）》
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
稻花飘香，沁人心脾；蛙声一片，又闹又静，乡土气息就愈发浓厚了。词人为农家感到由衷的喜悦。稻花香里说丰年的不是人，而是一片蛙声，青蛙叫的似乎就是“丰年、丰年”，词人自己陶醉在丰收在望的欢乐之中，觉得青蛙似乎也在为丰收而唱。
【第三部分：类文品读】
点绛唇（李清照）
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤后。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜划金钗溜，
和羞走，
依门回首，
却把青梅嗅。
1、解释下列句子中的字。
⑴蹴罢秋千（罢： ）
⑵和羞走（和： 走： ）
⑶倚门回首（首： ）
2、作者是如何交代玩秋千的时间、地点及景物的？
3、上阕中表现少女玩得十分尽兴，勾画其疲倦之状的一个词是 。
4、品味分析：
⑴和羞走：
⑵倚门回首，却把青梅嗅：
5、比较分析：
⑴见客人来和笑走，手搓梅子映中门。
⑵见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
（参考答案：1、⑴完⑵带；疾走，逃跑⑶头 2、“露浓花瘦”一语表明时间是在春天的早晨，地点是在花园，景物：露、花 3、庸整 4、⑴“和羞走”三字，把少女此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。⑵“倚门回首，却把青梅嗅”，此两句以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见，想见又不敢大明大白地去见的微妙而细致的心理，然而最后还是利用“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。 5、“和笑走”轻薄；“和羞走”，则深挚；“手搓梅子”只能表现不安；“却把青梅嗅”用青梅掩住自己的脸，只露出那双含情脉脉的眼，“映中门”似旁若无人，而“倚门”倒有所期往。加以“回首”一笔，更妙。）