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| 首 页 > 语文 > 人教教案 > 高语必修五 > 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | 人气指数:[ 3255 ] |
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| 1 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| 本文是怎样讲述小说的发展历程和规律的？ 历程： 第1段，论述小说的起源——神话传说； 第2段，论述魏晋南北朝时期出现的志怪、志人小说； 第3段，(含第4段)论述唐代传奇； 第5段，论述宋元话本小说和演义小说； 第6段，论述小说发展的顶峰——明清小说。 规律： ①小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。 ②史传文学对小说有较大的影响。 ③小说的创作是立足于现实的。 ④小说由于受封建统治正统文化的压迫摧残，发展尤为艰难。 三、教学过程设计 (一)布置预习，掌握大意。 课前布置学生预习课文第一部分(开头至“中国小说发展的脉络及特点，大致就是如此”，)，了解我国古代小说的发展过程，并思考课后“思考和练习一”的表格填写。 (这是一篇新教材，论述的是比较专门化的知识，内容比较多，时间跨度大，让学生预习，了解大概，这既能节省课堂上的时间，又有利于课堂教学的顺利推进。) (二)提问激趣，投石寻机。 板书：我国古代小说的发展 师：同学们，我们已经预习了吴组缃先生的这篇文学评论文章，下面我想联系课外阅读的情况，请大家来谈谈自己在课外看过哪些古代小说？ (学生纷纷举手发言，老师把学生列举的作品一一写在黑板上)：《西游记》、《水浒》、《镜花缘》、《西厢记》、《七侠五义》、《红楼梦》、《三国志》、《东周列国志》、《隋唐演义》、《说岳全传》、《老人与海》、《儒林外史》、《官场现形记》、《聊斋志异》……(学生回答中的错误，老师不需马上纠正，照样抄在黑板上，留待下面处理。) (由提问导入，不仅能激发学生兴趣，活跃课堂气氛，还能扩大知识面，使课内课外相结合，给讲述小说发展提供充分的材料，更重要的是能从学生的回答中寻找问题，有了问题，才有突破口，才能实施点拨教学，所以它能起一石三鸟的作用。) (三)引议释疑，直逼关键。 师：同学们列举了这么多的作品，说明大家在课外看了很多书，阅读面很广泛，非常好。但是，在你们列举的作品中有没有不符合要求的？ 生：有。《老人与海》不是中国小说，是美国作家海明威写的。 师：对，我们回答问题，要注意它的针对性。(用黑板擦擦掉《老人与海》。) 生：《西厢记》是戏剧，不是小说。 师：对，我们还要注意文学样式的不同。(擦掉《西厢记》。) 生：还有《三国志》，它不是小说。 师：对！(这个问题可以直逼关键，不能轻易放过，要重锤敲打。)你说不是小说是什么？ 生：是历史著作。 师：说得很对。小说属于文学作品，历史著作则不是。那么，你能说说文学作品和历史有什么区别吗？ (是关键，要重点问。)(这位同学若回答不出，可另请其他同学回答并补充。) 〔弄清文学和历史的区别，才能理解课文所论的小说前后期的发展，它是本文的一个关键。学生把《三国志》误认为小说，这给老师提供了解决这一问题的契机，应该抓住不放，深入追问。〕 (四)回扣课文，突破难点 师：(针对学生疑惑，适时予以点拨诱导)要准确地回答这个问题，确实有一点难度。不过没有关系，课文中间有一段话能解决这个问题，我们再仔细看看课文，把这段话找出来，怎么样？(学生看书。) 生：老师，我找到了！课文第3自然节，萧统给文学下过一个定义，就是“事出于沉思，义归乎翰藻”。 师：你把这句话再具体解释一下好吗？ 生：“事出于沉思”指的是虚构、想象，“义归乎翰藻”指的是讲求文采，就是说文学作品不仅要虚构想象，还要讲求文采。 师：说得很好，那么历史呢？ 生：历史要求忠实于史实，不能虚构夸张。 师：说得对。文学和历史的区别就在于前者可以虚构想象，讲求文采；后者则要据史实录，不虚夸，不溢美，所以说《三国志》是历史，而《三国演义》才是小说。(擦掉《三国志》。) (萧统的文学定义是难点也是重点，下功夫突破它，其余的内容就能迎刃而解；另外，要同学看课文，是把教学从课外再拉回到课内，这样教学才扎实，才不至于脱离课本天马行空。) (五)逐段概括，理清线索。 师：按照萧统给文学下的定义，我国古代小说可以分成前后两期，前期离不开史实记载，后期才逐渐脱离历史真正成为文学创作。请说说前期小说包括哪些？ 生：神话传说和志怪、志人小说。 师：“志”是什么意思？ 生：是记录的意思。 师：后期小说又包括哪些？ 生：传奇、话本和明清小说。 师：划分得很正确。同学们恐怕已经注意到了这篇文章的一个特点，就是在论述小说的发展时，基本上是一个自然节论述一个发展阶段，而且非常简明扼要。下面我们试着逐段概括一下。 (让学生逐段概括，并明确) 第1段，论述小说的起源——神话传说； 第2段，论述魏晋南北朝时期出现的志怪、志人小说； 第3段，论述唐代传奇； 第5段，论述宋元话本小说和演义小说； 第6段，论述小说发展的顶峰——明清小说。 (让学生自己动脑、动口进行归纳，既可以让他们熟悉、掌握课文，更重要的是能培养他们的思维能力和语言表达能力，这是语文教学的重要任务。) (六)呼应开头，完成练习。 师：经过上面的概括，我们对古代小说发展的线索已经弄清楚了。下面我们来共同完成“思考和练习一”。(多媒体)补充说明一下，我在原表格上增加了一栏“作品举例”，大家可以从课本上和黑板上 各举一两部作品填入栏内。 (学生回答，老师把答案一一填入多媒体的表格内) 朝 代 发展阶段 体裁特点 作品举例 魏晋南北朝 以 前 起 源 神话传说 《女娲补天》《精卫填海》 魏晋南北朝 发 展 “志怪”小说 “志人”小说 《搜神记》《世说新语》 唐 成 熟 唐传奇 《柳毅传》《李娃传》 宋元 继续发展 话本小说 演义小说 “三言”“二拍” 《说岳全传》 明清 顶 峰 文人独立创作，关注平凡人生的现实主义小说 《金瓶梅》《红楼梦》 (这一教学环节照应了课前预习，做到教学严谨，起迄相应。另外，通过填表格的形式不仅使课内外知识条理化、系统化，同时还培养了学生整合知识的能力，起到了复习巩固的作用。) |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:43:57 打印 回复 短信 | ||
| 2 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| 河南基础教育教学研究室 甘其勋 吴祖缃先生的《我国古代小说的发展及其规律》，新选入１９９５年版高中第五册课本，在人教版初高中全套语文教材中，从宏观上评论文学现象的文章仅此一篇，所以值得重视。文章的题目概括了评论的范围，即我国古代小说，重点是古代小说的发展及其规律。文章第一部分论述发展，溯源导流，线索清晰；第二部分评析“规律”，据史立论，要言不烦。 写作特点主要有四。 一、评论精当，一语中的 文学评论要以科学的文艺理论为指导，提出评论者的观点。观点新颖独到而又持之有据，评论才有价值。本文的价值，正在于作者对所评论的文学现象发表了许多独到的见解，评析精当，往往一语中的。 关于我国小说的起源，有人说有很多起源，如寓言、史传、诸子散文等等。鲁迅先生则认为劳动者休息时“彼此谈论故事，正就是小说的起源”。作者则明确指出：“其实源只有一个，那就是神话传说。” 对魏晋南北朝的志怪、志人小说，一般评论者认为这时小说已“初具规模”，是我国小说的“雏形”。作者则认为：“‘志’是记录的意思，而不是创作”，“是作为史实记载下来的”，还算不上真正的小说。 再如，“唐代小说的发展主要表现在想像虚构和讲求文采”，“历史小说走宋代传奇的路子……，作为文学作品是失败的”，“《金瓶梅》开辟了一条写平凡人和生活的道路”等，都有作者的真知灼见在，而与以往文学史中的观点不同。如《金瓶梅》因有较多的猥亵描写而长期列为禁书，直到８０年代才有较深入的研究。作者不仅说它“显示了现实文学的长足发展”，而且拿妇孺皆知的《红楼梦》作比较，认为“红楼梦的道路，是金瓶梅所开创出来的”，这就使读者明确了金瓶梅在小说发展史上不容忽视的地位。 在对小说发展源流考察的基础上，作者归纳出４条规律。这是对文学现象所作的理性思考，使文章上升到理论的高度而更具有指导的意义。 二、论据典型，以一当十 从文章题目的论述范围而言，可以写成一部专著，作者却大题小作，以简驭繁，仅用４０００来字就说清了问题。其原因一是阐述论点精练简洁，要言不烦，二是选择论据少而典型，以一当十。 作者论证第１条规律———小说来自民间、反映人民意愿时，主要举《三国演义》为例。在这部文人创作的小说成书之前，早有民间的话本《三国志平话》等在流传。以《三国演义》为例证明中国小说的每次发展、进步，都是文人作家向民间学习，参予、加工民间创作而取得的。并由此引申出中国古典小说重视情节，也是保留了民间创作的特点而形成的，还拿这一点与外国小说作了对比。 论证第２条规律———中国古典小说受史传文学影响，举《水浒传》为例。先引刘知几的话，指出史传文学的经验是“爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录”。再说民间文学写人往往是好坏分明，坏人无好处，好人无坏处。经过比较，指出《水浒传》是吸收史传文学写人艺术经验的第一部古典小说，它写人如“明镜照物，妍媸毕露”。最后指出《水浒传》使小说的人物描写大大推进一步，而后才有《儒林外史》《红楼梦》。 论证第３条规律———小说立足于现实、不脱离现实，主要举《西游记》为例。先总述书中所写神怪境界、唐僧的“八十一难”等情节都是现实生活中有的。再举两个细节具体说明，一是“小子国”，有太监高采为现实根据；二是书中所写魔怪从神佛处来，有锦衣卫的横行霸道为现实根据。再总述“一部《西游记》……正是辛辣地挖苦与讽剌了神佛即现实统治势力”。最后说到《三国演义》《水浒传》表现的民族感情、正统观念，也都是现实的反映。《西游记》在我国古典小说中，是最富于幻想而似乎远离现实的，证明了《西游记》也立足于现实，其它为群众热爱的小说就更不用说了。 论证第４条规律———小说受封建统治文化的压迫摧残而发展极为艰难，作者没有举具体事例，只概括列举两种文化现象：一是“许多伟大作家生活、创作条件都全无保障”。读到这里，我们自然会想起“举家食粥”、贫病交迫、英年早逝的曹雪芹。二是“许多伟大的作品不知道作者是谁”。读到这里，我们也会想到《金瓶梅》的作者至今还无定论，对《西游记》的作者也时有异见。从这两种文化现象，作者“感受到封建文化对小说创作的残酷扼杀；“感觉到那些现实主义大作家和他们的不朽作品的崇高可贵。” 文章这一部分论述４条规律，主要举了三部小说为例，可以说少到不能再少，而每一个例证都充分证明了作为分论点的一条规律，论据十分典型，论证十分有力，真是以一当十，以少胜多。 三、纵横交织，结构严谨 文章形式是为表现内容服务的。这篇评论的内容是要从我国古代小说的发展脉络中发现规律性的东西，这就决定了它的结构形式。论述发展历程，追根溯源，再顺流而下，按时间顺序，呈纵式结构；概括规律，则取并列式，由主到次，一一道来，呈横式结构。这样，全文纵横交织，经纬互补，结构严谨，线索清晰。 课文第１—７段为第一部分，依时间先后论述小说的发展源流。 第一段明确指出我国小说的起源是神话传说而不是别的，并对神话与传说的区别作了界定：“神话是把神人化，传说是把人神化”。 第２段指出魏晋南北朝出现的志怪、志人小说只是记录史实，严格地说还不是小说创作。第３段先引用萧统《文绚序》为文学下的定义，再论述唐代应运而生的传奇小说已脱离了历史领域，其代表作《长恨歌传》《李娃传》等都是依照传说创作而成。其特点虚构、想像正是“事出于沉思”；而讲求文采，则正是“义归于翰藻”，因而唐人传奇是小说走向成熟的标志。 第４段指出宋代小说“没有什么虚构和富有文采的创作加工”，可以说是古代小说发展的低谷。后来的历史小说“按照史书的记载编写”，作为文学作品是失败的。 第５段论述话本小说的兴起以及话本与小说的不同风格。话本“是植根于讲给人听的说书艺术的”，“以描绘精彩动人的情节场面和塑造生动活跃的人物性格见长”；话本小说和演义小说则是经过文人加工进行再创作，而专供人阅读的小说。 第６段论述明清时期文人独立创作的小说。以其代表作《金瓶梅》为例，论述其写平凡人和生活在文学发展史上的开创意义。《红楼梦》就是沿着《金瓶梅》开辟的现实主义道路，而“走到一个辉煌的顶点”。 以上６个自然段，从小说的起源、雏形，写到成熟、中落，再发展而达到高峰，评述了我国古代小说发展的脉络及特点，简洁明了，线索清晰。这一部分的表达方式主要是述中有评。第７段用“大致就是如此”作一简单小结，以过渡到第二部分。 第８—１６为第二部分，分述４条规律。第８段承上启下，作为过渡。 第９—１１段论述小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。第１２—１３段论述史传文学对中国古典小说的影响。 第１４—１５段论述中国为群众长期热爱的小说创作多是立足于现实，不脱离现实的。 第１６段论述中国小说受封建统治文化的摧残，发展极为艰难。这一段写得言简意丰，戛然而止。 上述４条规律的论述，有主有次，有详有略，先评后述，以论带叙。一条规律就是一个分论点，每个分论点都论述得有理有据，条理分明。 四、字斟句酌，分寸恰当 与写评论一部文学作品相比，对文学现象的评论是一种更高级、更复杂的批评活动。因为文学现象本身就是一个复杂的问题。本文评论的对象是我国古代小说，从上古神话到清末名著，上下数千年；范围包括“笔记”、传奇、话本、演义、“拟话本”、章回体等多种小说样式，具体作品更是浩如烟海，何止万千。要评论恰当是很难的。作者凭借深厚的语言修养，精练而恰当地表述了自己从长期研究中获得的真知灼见。其语言的特色主要表现为：１准确周严。如第１段说神话与传说“两者之间的界限很难确切划分”。这句话强调两者的“同”，同到难以分辨。但两者毕竟有“异”，神话是“把神人化”，传说是“把人神化”。 作者用“很难”和“确切”对“划分”严加限制，就不致造成自相矛盾。 又如第１４段说“中国为群众长期热爱的小说创作多是立足于现实，不脱离现实，否则就没有生命力。”有了“为群众长期热爱”这个限制性短语，就把论述范围缩小到少数优秀小说，而把多数小说排除在外。在“立足于现实”之前又加“多是”一词，使这一论述更为严密，无懈可击。 再如第１５段论述《西游记》中的描写，两次用“不是没有现实根据的”这种双重否定的句式来减轻语气，就比直说“有现实根据”显得分寸恰当，留有余地。 ２简洁明了。评论语言多用判断句，为求严密，句式往往较长。作者却常用短句就准确表述了自己的看法。如： 神话是把神人化，传说是把人神化。 “志”是记录的意思，而不是创作。 唐代小说的发展主要表现在想像虚构与讲求文采，这就同过去的作品有所区分。 传奇小说发展到宋代就衰落了。 这一类代表作是《金瓶梅》，它在小说发展史上开辟了一条新路。 史传文学不是源，而是流。 正是作者立足于现实的创作精神，才使作品有了旺盛的生命力。 这些话都说得语气肯定，简洁明了。正因如此，才使这篇评论有如此巨大的容量。 教学这篇课文，一要把握单元教学的要求。因为这是初高中全套语文教材中唯一的文学评论单元。既应以本单元的基础知识《文学评论的特点》作为学习的向导，又要发挥本课在单元教学中特有的作用，重点学习如何阅读从宏观上评论文学现象的文章，以培养学生阅读这类文学评论的兴趣。二可从温故中知新。初中第一册的《〈咏柳〉赏析》，是一篇诗评，也是先按顺序逐句赏析诗的语言，再评析诗的三点艺术特色，呈纵横交织的结构。稍作回顾，可为本课的学习作点铺垫。三是运用比较阅读来加深理解。高中第四册第五单元“基础知识”《中国古代小说的特点》，与本课有同有异。《特点》是说明文，介绍的是大家公认的常识；本课是文学评论，着重阐述作者的观点。两篇文章第一部分都是谈小说发展源流，但详略不同。《特点》第二部分介绍我国古代小说的一般特点，而本课第二部分论述发展中的规律。通过比较，可以加深对课文的理解。四是开拓视野，读写结合。可组织一次小说评论或文学评论报告会，或出一期文学评论手抄报，以课外阅读活动来丰富课堂教学。 |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:44:30 打印 回复 短信 | ||
| 3 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| 我国古代小说的发展及其规律 吴 祖 缃 教学目标： 1、了解我国古代小说的发展历程和发展规律。 2、学习分析与综合的方法，在阅读中做到融会贯通。 教学设想： ①要把握单元教学的要求。重点学习如何阅读从宏观上评论文学现象的文章，以培养学生阅读这类文学评论的兴趣。 ②可从温故中知新。初中第一册的《〈咏柳〉赏析》，是一篇诗评，也是先按顺序逐句赏析诗的语言，再评析诗的三点艺术特色，呈纵横交织的结构。稍作回顾，可为本课的学习作点铺垫。 ③是运用比较阅读来加深理解。高中第四册第五单元“基础知识”《中国古代小说的特点》，与本课有同有异。《特点》是说明文，本课是文学评论；两篇文章第一部分都是谈小说发展源流，但详略不同。《特点》第二部分介绍我国古代小说的一般特点，而本课第二部分论述发展中的规律。通过比较，可以加深对课文的理解。 ④是开拓视野，读写结合。可组织一次小说评论或文学评论报告会，或出一期文学评论手抄报，以课外阅读活动来丰富课堂教学。. 课时安排 二课时 教学内容及过程 第 一 课 时 一、解题 本文是一篇文学评论。所谓文学评论，是对作家、作品和其他文学现象进行评论的文章。其任务主要是分析作品的内容和形式，评论作家创作的得失，总结艺术经验和规律，帮助读者提高阅读、鉴赏能力，促进文学艺术事业的发展。 写作文要审题，读文章也要分析题目，弄清作者论述的中心。从题目看，本文论述的对象是“我国古代小说”，不是外国小说，也不是现代小说；本文论述的中心是“发展”历程，还有“规律”。这是从宏观的角度来分析的。 二、积累词语 应运而生 千锤百炼 稗官野史 妍媸毕露 翰藻 鉴戒 三、学生阅读课文，梳理材料 四、指导学生筛选有关“我国古代小说”发展脉络的信息 神话传说 起源 发 志怪志人小说 发展 阐述发展，抓住了两个关键： 唐人传奇 成熟 ①文学与历史的关系 展 宋人话本 继续发展 ②文人加工民间传说与 明清小说 顶峰 文人独立创作的的关系 五、指导学生找出发展中的规律 明确：①来自民间，反映人民意愿 ②受史传文学的影响 ③立足于现实，不脱离现实 ④发展极为艰难 六、布置作业 思考：作者在分析、评论“我国古代小说的发展和规律”方面有什么显著的特点？ 第 二 课 时 教学内容： 讨论写作特点、质疑思辨 一、讨论写作上的特点 （一）评论精当，一语中的 文学评论要以科学的文艺理论为指导，提出评论者的观点。观点新颖独到而又持之有据，评论才有价值。本文的价值，正在于作者对所评论的文学现象发表了许多独到的见解，评析精当，往往一语中的。 关于我国小说的起源，作者则明确指出：“其实源只有一个，那就是神话传说。” 对魏晋南北朝的志怪、志人小说，作者认为：“‘志’是记录的意思，而不是创作”，“是作为史实记载下来的”，还算不上真正的小说。 再如，“唐代小说的发展主要表现在想像虚构和讲求文采”，“历史小说走宋代传奇的路子……，作为文学作品是失败的”，“《金瓶梅》开辟了一条写平凡人和生活的道路”等，都有作者的真知灼见在，而与以往文学史中的观点不同。如《金瓶梅》因有较多的猥亵描写而长期列为禁书，直到８０年代才有较深入的研究。作者不仅说它“显示了现实文学的长足发展”，而且拿妇孺皆知的《红楼梦》作比较，认为“红楼梦的道路，是金瓶梅所开创出来的”，这就使读者明确了金瓶梅在小说发展史上不容忽视的地位。 在对小说发展源流考察的基础上，作者归纳出４条规律。这是对文学现象所作的理性思考，使文章上升到理论的高度而更具有指导的意义。 （二）论据典型，以一当十 从文章题目的论述范围而言，可以写成一部专著，作者却大题小作，以简驭繁， 仅用４０００来字就说清了问题。其原因：①阐述论点精练简洁，要言不烦，②选择论据少而典型，以一当十。 作者论证第１条规律———小说来自民间、反映人民意愿时，主要举《三国演义》为例，证明中国小说的每次发展、进步，都是文人作家向民间学习，参与、加工民间创作而取得的。并由此引申出中国古典小说重视情节，也是保留了民间创作的特点而形成的，还拿这一点与外国小说作了对比。 论证第２条规律———中国古典小说受史传文学影响，举《水浒传》为例。先引刘知几的话，指出史传文学的经验是“爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录”。再说民间文学写人往往是好坏分明，坏人无好处，好人无坏处。经过比较，指出《水浒传》是吸收史传文学写人艺术经验的第一部古典小说，它写人如“明镜照物，妍媸毕露”。最后指出《水浒传》使小说的人物描写大大推进一步，而后才有《儒林外史》《红楼梦》。 论证第３条规律———小说立足于现实、不脱离现实，主要举《西游记》为例。先总述书中所写神怪境界、唐僧的“八十一难”等情节都是现实生活中有的。再举两个细节具体说明，一是“小子国”，有太监高采为现实根据；二是书中所写魔怪从神佛处来，有锦衣卫的横行霸道为现实根据。再总述“一部《西游记》……正是辛辣地挖苦与讽剌了神佛即现实统治势力”。最后说到《三国演义》《水浒传》表现的民族感情、正统观念，也都是现实的反映。 论证第４条规律———小说受封建统治文化的压迫摧残而发展极为艰难，作者没有举具体事例，只概括列举两种文化现象：一是“许多伟大作家生活、创作条件都全无保障”。读到这里，我们自然会想起“举家食粥”、贫病交迫、英年早逝的曹雪芹。二是“许多伟大的作品不知道作者是谁”。读到这里，我们也会想到《金瓶梅》的作者至今还无定论，对《西游记》的作者也时有异见。从这两种文化现象，作者“感受到封建文化对小说创作的残酷扼杀；“感觉到那些现实主义大作家和他们的不朽作品的崇高可贵。” 论述４条规律，主要举了三部小说为例，每一个例证都充分证明了作为分论点的一条规律，论据十分典型，论证十分有力，真是以一当十，以少胜多。 （三）纵横交织，结构严谨 文章形式是为表现内容服务的。这篇评论的内容是要从我国古代小说的发展脉络中发现规律性的东西，这就决定了它的结构形式。论述发展历程，追根溯源，再顺流而下，按时间顺序，呈纵式结构；概括规律，则取并列式，由主到次，一一道来，呈横式结构。这样，全文纵横交织，经纬互补，结构严谨，线索清晰。 课文第１—７段为第一部分，依时间先后论述小说的发展源流。 第１段明确指出我国小说的起源是神话传说而不是别的，并对神话与传说的区别作了界定：“神话是把神人化，传说是把人神化”。 第２段指出魏晋南北朝出现的志怪、志人小说只是记录史实，严格地说还不是小说创作。 第３段先引用萧统《文选》为文学下的定义，再论述唐代应运而生的传奇小说已脱离了历史领域，其代表作《长恨歌传》《李娃传》等都是依照传说创作而成。其特点虚构、想像正是“事出于沉思”；而讲求文采，则正是“义归于翰藻”，因而唐人传奇是小说走向成熟的标志。 第４段指出宋代小说“没有什么虚构和富有文采的创作加工”，可以说是古代小说发展的低谷。后来的历史小说“按照史书的记载编写”，作为文学作品是失败的。 第５段论述话本小说的兴起以及话本与小说的不同风格。话本“是植根于讲给人听的说书艺术的”，“以描绘精彩动人的情节场面和塑造生动活跃的人物性格见长”；话本小说和演义小说则是经过文人加工进行再创作，而专供人阅读的小说。 第６段论述明清时期文人独立创作的小说。以其代表作《金瓶梅》为例，论述其写平凡人和生活在文学发展史上的开创意义。《红楼梦》就是沿着《金瓶梅》开辟的现实主义道路，而“走到一个辉煌的顶点”。 以上６个自然段，从小说的起源、雏形，写到成熟、中落，再发展而达到高峰，评述了我国古代小说发展的脉络及特点，简洁明了，线索清晰。第７段用“大致就是如此”作一简单小结，以过渡到第二部分。 第8—16为第二部分，分述４条规律。第８段承上启下，作为过渡。 第9—11段论述小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映。 第12—13段论述史传文学对中国古典小说的影响。 第14—15段论述中国为群众长期热爱的小说创作多是立足于现实的。 第16段论述中国小说受封建统治文化的摧残，发展极为艰难。 ４条规律，有主有次，有详有略，先评后述，以论带叙。一条规律就是一个分论点，每个分论点都论述得有理有据，条理分明。 （四）字斟句酌，分寸恰当 与写评论一部文学作品相比，对文学现象的评论是一种更高级、更复杂的批评活动。因为文学现象本身就是一个复杂的问题。本文评论的对象是我国古代小说，从上古神话到清末名著，上下数千年；范围包括“笔记”、传奇、话本、演义、“拟话本”、章回体等多种小说样式，具体作品更是浩如烟海，何止万千。要评论恰当是很难的。作者凭借深厚的语言修养，精练而恰当地表述了自己从长期研究中获得的真知灼见。其语言的特色主要表现为： １、准确周严。如第１段说神话与传说“两者之间的界限很难确切划分”。这句话强调两者的“同”，同到难以分辨。但两者毕竟有“异”，神话是“把神人化”，传说是“把人神化”。 作者用“很难”和“确切”对“划分”严加限制，就不致造成自相矛盾。 又如第１４段说“中国为群众长期热爱的小说创作多是立足于现实，不脱离现实，否则就没有生命力。”有了“为群众长期热爱”这个限制性短语，就把论述范围缩小到少数优秀小说，而把多数小说排除在外。在“立足于现实”之前又加“多是”一词，使这一论述更为严密，无懈可击。 再如第１５段论述《西游记》中的描写，两次用“不是没有现实根据的”这种双重否定的句式来减轻语气，就比直说“有现实根据”显得分寸恰当，留有余地。 ２、简洁明了。评论语言多用判断句，为求严密，句式往往较长。作者却常用短句就准确表述了自己的看法。如： 神话是把神人化，传说是把人神化。 “志”是记录的意思，而不是创作。 唐代小说的发展主要表现在想像虚构与讲求文采，这就同过去的作品有所区分。 传奇小说发展到宋代就衰落了。 这一类代表作是《金瓶梅》，它在小说发展史上开辟了一条新路。 史传文学不是源，而是流。 正是作者立足于现实的创作精神，才使作品有了旺盛的生命力。 这些话都说得语气肯定，简洁明了。正因如此，才使这篇评论有如此巨大的容量。 二、质疑思辨 为什么“神话传说”是“我国古代小说”发展的“起源”，而“志怪、志人小说”却不是？ 三、迁移训练： 参照《林黛玉进贾府》《智取生辰纲》《林教头风雪山神庙》，简析王熙凤、贾宝玉、杨志、林冲的性格特征，说明我国古代小说“爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书”的写人技巧。 （提示：王熙凤虚伪圆滑、贪婪鄙俗、谄上压下但精明泼辣。贾宝玉率真多情但纨绔习气太重。杨志狠毒但精明能干。林冲正直善良，疾恶如仇但逆来顺受、随遇而安。） 四、布置作业。 中国现代小说继承了中国古代小说重视情节的传统，一般不静止地叙述人物的内心活动，而往往通过人物的言行暗示心理活动。以学过的作品为例说明这一特点，写一篇一二百字的短文。 |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:45:06 打印 回复 短信 | ||
| 4 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| 教学目标： 1. 积累词语并掌握成语的用法。 2. 理解作者是如何认识论述中国古代小说的发展及其规律的。 3. 作者采用大量例子来阐明中国古代小说的发展及其规律，是如何处理详略关系的。 教学重点：教学目的2、3。 教学难点：综述文章的写法。 教学课时：1课时。 教学方法：自读研究学习法。 教学过程： 一.教学导入： 讲一个神话故事，如《精卫填海》《开天辟地》《夸父逐日》等，引入：这就是最早的小说。今天我们来看看《我国古代小说的发展及其规律》。 二.词语积累： 1. 注音加点字： A.翰藻（hàn） 记载（zǎi） 概括(gài) B. 脉络（mài） 稗官(bài) 粗糙（cāo） C.意蕴（yùn） 纯粹(cuì) 妍媸(chī) D. 高寀（cǎi） 神佛（fó） 敷衍（yǎn） 2. 解释成语： 应运而生 千锤百炼 有血有肉 明镜照物，妍媸毕露 心惊胆战 大快人心 权倾一时 3. 试用一句话概括全文主要内容。 本文纵横交织，完整地阐述了我国古代小说的发展历程及其规律。 三.阅读课文第一部分后回答问题，然后填表。 1.作者是按照什么来给古代小说分段的？分几个阶段？ 提示：按照小说的体裁特点。分五个阶段：神话传说；志怪小说；传奇小说；话本小说；演义小说。 2.这些小说形式现在已经消失了吗？ 提示：古代小说的原有传统并没有也不可能消失，这些形式自然还存在，特别是民间。 填表： 朝代 发展阶段 体裁特点 例子 魏晋南北朝以前 起源 神话传说 《穆天子传》《山海经》 魏晋南北朝 发展 志怪志人 唐 成熟 传奇小说 《长恨歌传》《李娃传》 宋元 继续发展 话本小说 《三国志平话》 明清 顶峰 演义小说、创作小说 四大名著 四.阅读第二部分。 1.作者一共总结出几条规律？是怎样阐释的？ 提示：四条规律，即中国古代小说是来自民间的；史传文学对中国古代小说影响很大；古代小说创作立足于现实；受封建文化的摧残，发展极为艰难。对每一条规律作者都有例子分析阐明。 2.作者为什么对第三个规律要做更详细的阐释？ 提示：古代小说立足于现实进行创作，对一般小说尤其是历史小说而言，读者不难理解。但神话小说怎么就立足于现实，这却是容易引起争议的。所以作者举《西游记》为例进行更详细透彻的分析阐释，以表明自己的看法并不失之偏颇。 3.最后一条规律，作者何以寥寥几笔就写完了呢？你能帮助举几个例子吗？ 提示：读者结合读过的历史和文学资料不难理解，所以略写；例子如《水浒传》《金瓶梅》遭禁，曹雪芹的遭遇等。 4.你还能为中国古代小说的发展总结一点规律吗？（思考） 五.理解课文中的引用的句子，完成课后练习二。 1.事出于沉思，义归于翰藻。 提示：意思是，文学作品所描写的对象具有积极意义，其内容的表达、形式的安排，都经过作者深沉的构思、想象，其辞藻、音律、用典等艺术形式都比较讲究。课文引用萧统之言是为了说明萧统对文学与历史等学术著作的区别已经有所认识，到唐代，我国的古代小说终于脱离历史而发展成为文学创作。 2.爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录。 提示：爱它而要知道它有缺点，恨它要晓得它有长处。缺点、长处必须都写下来，这才是真实的记录。课文引用《史通》此言，是为了生命我国古代小说对史传文学的传统的继承，首先表现在能够辨证地认识人和描写人。 3.明镜照物，妍媸毕露。 提示：意思是，明亮的镜子照物体，物体的美丽和丑陋全都清晰地显露出来。课文引用此言，是为了说明《水浒传》写人艺术的高明。 4.虽然吾书名为志怪，也不专写鬼神，却时时写人间的变异，也略微含有鉴戒。课文引用吴承恩的话，是为了说明《西游记》是立足于现实的。 六.上学期我们学过《失街亭》《杜十娘怒沉百宝箱》，他们都体现了本文提到的哪些规律？请详细分析说明。（讨论） 七.教学后记： |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:45:40 打印 回复 短信 | ||
| 5 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| [定位] 本文教学实践的重点是引导学生研读课文内容和结构，做到融会贯通。其一，探究文章的结构特点，了解古代小说的发展脉络和规律。其二，理解文章两个方面内容的纵横交织、互为补充的特点，培养宏观架构的能力。 [切入] L古代小说阅读调查 学生有了一定的阅读量，储备了一些文学和历史常识，并且也有了文学评论的基本知识。课前进行阅读调查，从类别、内容、感受等方面让学生对中国古代小说有一些理性的思考，以提高学生的学习兴趣。 2．学习要做到融会贯通，主要的做法是什么? 由此及彼，举一反三；在积累梳理的基础上，对文章进行综合的考察；同时深入地思考，并重视质疑思辨，从而使自己对中国古代小说有一个完整的印象。 [探究] 1．在学习本篇文章前，通过阅读调查，已经使学生对更多的古代小说作品有了一个回顾。小说的发展过程分为五个阶段，即起源、发展、成熟、继续发展和顶峰，规律有四个方面。文章中已有一些例子，但为了调动学生的阅读和知识储备，使他们能够清楚地学习文章的内容，有必要让学生自己去为文章寻找例子。可以是另外的小说作品，也可以是文章中已有的但没有详写的例子。文章的两个部分相对独立，但在内容上互相融合。 2．要着重研读如何融合。 基本内容的掌握：教学发展过程除了五个阶段外，还有两个关键：第一个关键是文学和历史的关系； 第二个关键是文人加工民间传说与文人独立创作的关系。 互相融合：第一部分是文章的骨骼，第二部分是血肉。规律和发展历程可互相参照，了解小说发展的全貌。可以着重分析某一条规律或某一个阶段。如第二条，史传文学对小说的影响，这是因为小说脱胎于史传文学，因此就不可避免地打上了史传文学的烙印。反之，理解了“规律”，可以更深地理解“发展”。 融合的特点和作用：文章分两个方面，本身是写作的需要。为了使评论的内容更加清晰，分中有合，经纬互补，由此及彼，举一反三，使文章立论充分，论证严密。同时又条理清楚，说服力强。 3．让学生挑选以下的小说作品，分别从朝代、发展阶段、体裁特点和所体现的规律方法等方面进行思考和回答。 小说：《智取生辰纲》《林黛玉进贾府》《宋定伯》《胭脂》《周处》《范进中举》《失街亭》《孙悟空三打白骨精》《杜十娘怒沉百宝箱》。以《林教头风雪山神庙》为例。写作朝代：明清时代；阶段：顶峰；体裁特点：章回小说；规律：前三条规律都有所体现。具体是体现了第一条规律中的“重视情节”的特点，特别是重视景物描写和细节描写的特点。 4．研究性学习；设计题目： (1)中外小说人物心理描写之比较。 (2)我国现代小说的传统色彩。 这两个题目实际上是进一步解读课文的，可以在学习本文后课外进行研讨。 第(1)题研究的内容和教材的切入点是“中国小说总是不静止地叙述人物的内心活动，而往往偏重逼过人物的外部言和行的表现使读者体会到人物的内心活动。这是中国古典小说不同于外国小说的一点”。 第(2)题也可以让学生根据自己阅读的现代小说在结构、表现方式和语言等方面的特点，来理解古代小说的四大规律，鉴今知古。 [拓展] 阅读下面短文，思考其中的规律，并尝试探寻其他的规律。 中国小说审美理想(片段) 赵山林 中国古代小说审美理想主要体现在人格理想、小说趣味、小说诗意、叙述智慧、叙述气势等几个方面。它们相互联系，成为中国小说实现自身文化价值与审美价值的关键所在，成为我们解读中国小说的重要途径。比如贯串小说的诗意，就是中国古代小说一项显著的特色，《世说新语》为代表的六朝志人小说已经明显表现出叙事中的诗意因素，而唐传奇则是唐代诗歌精神的叙事化。同为名作，《水浒传》表现的是血腥与野性中的诗意，《聊斋志异》表现的是诗歌传统与小说传统的交合，而《红楼梦》则表现为诗化小说的诗化叙事。又如小说的气势，也是中国古代小说一项显著的特色，“气”的充实，即人物精神的饱满是小说叙述气势形成的关键。在不同的语境中，以“气”驱使叙事智慧的发挥，同样可以形成强烈的气势美；气势的控制与敛抑，使小说气势更具审美张力；而在叙事手段和叙事秩序的奇幻变化之中，通过调动读者不断的新鲜感、意外感、悬念感，可以造成强烈的气势冲击。 (《人民日报》2000年12月2日) 要点及说明：作者认为我国古代小说的规律至少有五项，这里谈了两点，是诗意美和气势美。学生在众多的古代小说作品中，也可以根据体会提炼出自己认为的规律和特点来。规律是不断发现的，也是不断被重新认识的。别人有自己认为的规律，我们也应该大胆而科学地提出自己的看法。 [实践要点] 本文的教学重点是让学生进行实践性、研究性学习和思考。学习文章的结构特点，不是要照本宣科，而是要结合学生的学习实际。要让学生参与到学习中来，做学习的主体。通过阅读调查、为文章找证据和研究性学习以及更深层次地为古代小说提炼规律等，真正让学生感到和课文走到了一起，实现了和教材的互动。 （结束） |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:46:10 打印 回复 短信 | ||
| 6 | 《我国古代小说的发展及其规律》教案 | |
| 泼河高中 管波 教学目标 1．了解我国古代小说的发展脉络和规律，形成对中国古代小说完整的印象。 2．培养学生阅读质疑和整合语义的能力。 3．进行整体阅读训练。 教学重点 整体阅读能力的训练培养。 教学难点 对文章中重要语段的理解和语义整合能力的培养。 课时安排 一课时 教学方法 自读、点拔、指导、训练 总体设计 一、提问导入： 联系课外阅读情况，请同学们谈自己在课外看过哪些古代小说，导入正题：中学生已读过一些古代小说，但对我国小说的整体面貌和脉络的了解却知之甚少，要求我们去专读像鲁迅先生的《中国小说史略》等小说专著不大可能又不太现实，而《我国古代小说的发展及其规律》这篇文章实是中国小说史脉与批评的缩影，是“具体而微者”，使我们在印象式的零散的小说篇章阅读之后，从高屋建瓴的理性上进行把握。 二、整体阅读指导： 《考试说明》要求：现代文阅读考查学生筛选并整合文中的信息、分析文章结构层次及归纳内容要点、概括中心意思的能力。 从读物中辨别各种信息的性质，筛选并提取自己所需的信息，是达到阅读的目的、获得所需信息的重要手段。从文章中辨别并筛选重要信息，必须在阅读时把注意力放到文章的重要内容上。一段或一篇文章的重要内容有哪些？它包括：文章中的基本概念和新的知识，对重要概念和知识的解释和阐述，最能表达作者意图即文章主旨的语句等。 文章的结构层次，就是文章的内在的逻辑关系和作者的行文思路，它受文章的内容的制约，因此，了解文章的思想内容，有助于分析文章的结构层次，同样，把握文章结构层次，才有可能真正理解文章，体会作者的写作意图。 文章内容要点的归纳，要求用自己的话来对语句、语段乃至整篇文章进行具体的总结与把握、筛选与提炼、加工与转化。 下面以几个具体问题来说明阅读的方法。 （一）、在自读的基础上，把握课文内容，筛选课文主要信息，填写下表： 年代体裁特点代表作品作者身份及写作方法在小说史上的地位规律 上古先秦两汉神话传说《穆天子传》《山海经》无名氏 口头创作古代小说酝酿、萌生、起源 魏晋南北朝志人志怪（笔记）稗官从民间收集作为史实记载初具规模 唐朝传奇《长恨歌传》《李娃传》文人依照传说创作而成成熟 宋元话本《三国志平话》民间说话人讲故事发展 明清拟话本三言 二拍文人模仿话本进行创作进一步发展 长篇章回小说演义小说《三国演义》 《水浒传》 《西游记》文人采用民间传说进行再创作高潮 世情小说《金瓶梅》文人独立创作开辟了写平凡人的生活的道路 《儒林外史》 《红楼梦》辉煌顶点 点拔：指导学生进行目标筛选，在课文中勾画重点语句，提取并梳理有效信息。 （二）、概括内容要点，快速划分课文层次： 要求能快速划分课文内容层次，能简要概括我国古代小说发展历程的几个阶段和我国古代小说发展的几条规律。 提示：理清小说发展的脉络，关键在于抓住小说的题材、体裁特点。而小说的发展规律，作者是采用总分式结构，同时运用“其一”、“还有”、“再有”、“另外”等关联语形成清晰的语脉，十分利于筛选、提要。概括要点力求简洁、通顺。 明确： 课文内容可分为两部分,第一部分，说明我国古代小说的发展历程；第二部分，说明我国古代小说在发展过程中的规律。第一部分是从纵的方面论述，第二部分是从横的方面论述，全文纵横交织，互相补充，完整地阐述了我国古代小说的发展及规律。 三、能力训练： 1、下列各项有错别字的一项是： A．妍媸毕露 瀚藻 出类拔萃 B。温柔缱绻 洗练 含辛茹苦 C．涉笔成趣 悲怆 心急火燎 D。宛然可见 累赘 稗官野史 2、下列各句中，没有语病的一句是： A．她虽然缺乏对顾客的热诚，却有一套对付顾客批评的本事。 B．这些蔬菜长得这么好，是由于农民的精心管理的结果。 C．我每次向他借书，他不顾年老体衰，都亲自冒着严寒酷暑，跑进小书房寻找。 D．为了发展国民经济，难道我们共产党人还有什么个人得失不能抛弃吗？ 3、下列各个句子在文中的意思，解释正确的一项是： A．明镜照物，妍媸毕露——就像明亮的镜子照耀物体一样，美丽和丑陋毕竟能够显露出来。 B．亦微有鉴戒寓焉——也经常通过寓言的形式来鉴戒世人。 C．善恶必书，是为实录——善意的、恶意的都必须写下来，这才是真实的记录。 D．事出于深思，义归于翰藻——作品描写的对象都是经过想像虚构出来的，思想内容必须通过优美的辞采来表现。 4、在横线上填补句子，使语句连贯、正确的一项是： 到魏晋南北朝，出现了志怪、志人小说。这是鲁迅在《中国小说史略》中起的名字，我觉得概括得很恰当。神话传说也好，志怪、志人也好，都是作为一种史实记载下来，是靠实地访问，从民间搜集而记录下来的，因此叫“志”。________所以最初的小说，同历史归于一类。 A．“志”是记录的意思，而不是创作。 B．“志怪”“志人”来自民间。 C．“志怪”“志人”靠实地访问。 D．“志怪”“志人”对我国小说的发展有很深的影响。 5、下列文学常识的表述，不正确的一项是： A．《水浒传》是我国古典小说中真正吸收史传文学写人艺术经验的第一部文人参与创作的作品。 B．《红楼梦》是我国古代小说中思想性与艺术性结合得最好的一部作品，显示了高度的现实主义的成就，原作曹雪芹，高鹗续补。 C．《诗经》是我国最早的诗歌总集，原名《诗》，又名《诗三百》，被奉为儒家经典之一。《诗经》虽是从民间搜集而来的，但毕竟是经过文人的加工创作而成的，因而还应属于文人诗。 D．鲁迅先生的《中国小说史略》，是我国第一部小说专史，全书论述了中国古代小说的发生、发展、演变过程，对中国小说的历史作了言简意赅的总结。 6、课文第三节，萧统给文学下过一个定义：“事出于深思，义归于翰藻”，结合文意，请写出你的理解。 7、“爱而知其丑，憎而知其善，善恶必书，是为实录”，作者引用《史通》的这句话目的是什么？ 8、用一句话，概括全文主要内容： 9、作者在阐述中国古代小说的发展时，抓住两个关系作为论述的关键，请具体指出这两个关系。 第一个关系是________________________________________________________ _____________________________________________________________________ 第二个关系是________________________________________________________ _____________________________________________________________________ 10、用“后来文人再创作的《三国演义》”作开头，重组下面这个句子，不得改变原意。 而其中的错误、疏漏、粗糙之处，后来在文人再创作的《三国演义》中都得到了改正与润色、丰富。 后来文人再创作的《三国演义》________________________________________ _______________________________________________________________________________________________________________________________________________________。 |
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| 作者:xiaoyu 2009/7/17 18:48:10 打印 回复 短信 | ||
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